Tintenherz

USA/Deutschland/Großbritannien, 2008

Fantasyfilm, Literaturverfilmung

Produktionsfirma:

New Line Cinema/Internationale Filmprod. Blackbird Dritte

Verleih:

Kino: Warner Bros.

Länge:

106 Minuten

FSK:

ab 12; f

Iain Softley

David Lindsay-Abaire

Roger Pratt

Javier Navarrete

Martin Walsh

Brendan Fraser (Mo Folchart), Paul Bettany (Staubfinger), Helen Mirren (Elinor Loredan), Jim Broadbent (Fenoglio), Andy Serkis (Capricorn), Eliza Bennett (Meggie Folchart), Rafi Gavron (Farid), Jennifer Connelly (Roxanne)

Kritik aus Filmdienst 39052:
Wenn es darum geht, die eigene Lebenswelt für eine gewisse Zeit zu verlassen, um ganz in ein geliebtes „Fandom“ einzutauchen, scheuen eingefleischte Anhänger des Fantasy-Genres vor nichts zurück: Angetan mit spitzen Elfen- oder Hobbit-Ohren, pilgern sie zu „Lord of the Rings“-Conventions, treffen sich mit Zaubererhüten und Kürbissaft zu nächtelangen „Harry Potter“-Lesungen oder schlagen sich beim „World of Warcraft“-Rollenspiel-Marathon ganze Wochenenden um die Ohren. Kein Wunder, ist doch die Sehnsucht, die Grenze zwischen der schnöden Alltagswelt und ihrem fantastischen Gegenstück zu durchbrechen, selbst eine Lieblingsfantasie des Genres: vom Kaninchenloch, durch das Alice in Lewis Carrolls Klassiker ins Wunderland fiel, über den alten Kleiderschrank als Portal in C.S. Lewis’ „Narnia“-Reich bis zur Absperrung zwischen Gleis Neun und Zehn, hinter der der magische Hogwarts-Express (in „Harry Potter“) wartet.

Seit den Anfängen der literarischen Fantastik kann der Traum von der Transgression freilich auch zum Albtraum werden, wenn Numinoses und Unheimliches ins Vertraute einbricht. Genau das widerfährt der zwölfjährigen Maggie, der jugendlichen Heldin von „Tintenherz“, während sie zusammen mit ihrem Vater Mortimer in der Villa der schrulligen Tante Elinor nächtigt: Fensterglas splittert, Türen werden aufgebrochen und eine Rotte unheimlicher Dunkelmänner, deren Gesichter von rätselhaften Schrift-Tattoos verunstaltet werden, fallen über die drei her und verschleppen sie in die Festung des Schurken Capricorn. Dass dieser genauso wenig wie seine Handlanger aus der Wirklichkeit stammt und wie es ihn dennoch dorthin verschlagen hat, das kann Mortimer seiner Tochter erklären, ist er doch, wenn auch unfreiwillig, selbst der Verursacher der ganzen Misere: Mortimer ist eine „Silberzunge“, ein Mensch, der beim Vorlesen kraft seiner Stimme das, was er liest, aus der literarischen Möglichkeitswelt in die Realität hinüber beschwört – allerdings um den Preis, dass im Gegenzug ein realer Mensch in der Fiktion landet. Dies ist auch der Grund, warum Meggie als Halbwaise aufwuchs; denn als Mortimer einst seiner geliebten Ehefrau aus dem Roman „Tintenherz“ vorlas, öffnete das nicht nur für Gestalten wie Capricorn oder den rätselhaften Staubfinger die Tür zur Wirklichkeit, sondern bannte zum Ausgleich Meggies Mutter in die Welt des Buchs. Nun ist es an Mortimer und seiner mutigen Tochter, die Mutter zu retten und dafür Staubfinger, der um seine verlorene Fantasy-Heimat und vor allem seine Liebste Roxanne trauert, wieder zurückzuschicken. Vor allem aber müssen sie Capricorns Machtgelüsten Einhalt gebieten. Der will mit Hilfe von Mortimers Silberzungen-Talent den „Schatten“, das schlimmste Monster, das seine Romanwelt bereithält, herbeischwören und sich an dessen Seite zum Diktator aufschwingen.

Ohne den klassischen Kampf zwischen den Kräften des Guten und des Bösen, den das Genre immer wieder variiert, geht es also auch in der Adaption von Cornelia Funkes Auftakt ihrer „Tinten“-Trilogie nicht. Allerdings ist diese weit davon entfernt, sich in schlichten Scharmützeln zwischen weißen Rittern und dunklen Lords zu erschöpfen; Herzstück ist vielmehr die Lust am Fabulieren selbst, die Huldigung ans Erzählen als machtvollem schöpferischen Impuls. Verhandelt wird die kreative Kraft des Wortes dabei gleichzeitig als Gnadengabe und als etwas, was Risiken und Gefahren birgt, steht es dem Erzähler doch frei, wie er seine Welt gestaltet. Dass es Cornelia Funke damit zum Status einer deutschen Joanne K. Rowling und zu Übersetzungen in über 20 Sprachen geschafft hat, kommt nicht von ungefähr: Nach dem literarisch noch etwas holprigen Start ihrer Trilogie mit „Tintenherz“, bei dem die schöne Idee, Zauberei und Geschichtenschreiben ins Verhältnis zu setzen, noch an der moderat umständlichen Handlungsführung krankte, wuchs die Autorin mit den weiteren Bänden „Tintenblut“ und „Tintentod“ über sich hinaus: Bei ihrem immer souveräner gehandhabten Mäandern durch die verschiedenen Erzählwelten verdichtete sich die Trilogie zur glaubwürdigen Auseinandersetzung mit der Verantwortung gegenüber Fabulierlust und Fantasie sowie dem Erwachsenwerden angesichts keineswegs theoretischer Themen wie Freundschaft, Liebe und Tod.

Felicitas Kleiner